衛(wèi)茂平：翻譯就該“摳字眼”

來源：中國譯協(xié)網(wǎng)

      衛(wèi)茂平，上海外國語大學(xué)德語系主任，博士生導(dǎo)師。身為高校德語老師，他幾十年來潛心翻譯，已出版譯著三十余部，同時(shí)在中德文學(xué)交流史方面有著深入的研究。對(duì)于經(jīng)典翻譯名作，他曾多次指出謬誤；對(duì)于當(dāng)今譯壇之流弊，他更是飽含憂慮。在中國翻譯研究院成立之際，中國網(wǎng)對(duì)衛(wèi)茂平就翻譯的原則和難點(diǎn)進(jìn)行了專訪。他以自己多年翻譯的經(jīng)驗(yàn)為例進(jìn)行了講解，也提出了對(duì)于翻譯界發(fā)展的殷切希望。 衛(wèi)茂平接受中國網(wǎng)采訪，講述個(gè)人翻譯經(jīng)歷的趣事。

衛(wèi)茂平接受中國網(wǎng)采訪，講述個(gè)人翻譯經(jīng)歷的趣事

中國網(wǎng)：衛(wèi)老師，您能否回憶一下，您最初是如何走上翻譯道路的？

衛(wèi)茂平：我認(rèn)為作為外語老師，除了教學(xué)以外，一個(gè)重要的任務(wù)就是翻譯。在民國時(shí)期，有不少的作家從事翻譯工作，例如茅盾、魯迅、郭沫若、郁達(dá)夫、徐志摩等等，他們中文文筆優(yōu)美，又懂外語，留下了很多譯著；建國以后，外國文學(xué)的譯介，主要依靠高校外語教師和一些社科院的研究人員，從事翻譯的作家則越來越少。我個(gè)人一直把翻譯當(dāng)作工作的一部分 一方面是可以介紹德語文學(xué)， 另一方面也是對(duì)自己的提升。

您還記得第一部發(fā)表的譯作是哪本書嗎？

我記不太清了，可能是少兒文學(xué)類的，我記得90年代初翻譯過4、5本科幻小說（在國內(nèi)科幻小說被歸類為少兒文學(xué)類），對(duì)于我而言，也算是一種練筆吧。我最早翻譯的純文學(xué)作品是歌德的“維特”，應(yīng)該是94年吧。一開始接這個(gè)任務(wù)的時(shí)候很猶豫，因?yàn)橹坝卸喾N“維特”的譯本，譯者從郭沫若開始都是大家。當(dāng)時(shí)我將書名《少年維特之煩惱》的“少年”二字改為“青年”。這里面有個(gè)故事，當(dāng)時(shí)我跟北岳文藝出版社的編輯說，同意我改我就翻譯，否則作罷；出版社當(dāng)時(shí)同意了。不想，書出版了，還是“少年”。編輯解釋說，社領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心書名叫做《青年維特之煩惱》賣不掉，影響經(jīng)濟(jì)效益。不過，96年再版的時(shí)候，書最終以《青年維特之煩惱》的名字問世了。為什么要譯作“青年”？我后來發(fā)表了一篇文章專門解釋：“少年”在五四時(shí)期有年輕人的意思，而在現(xiàn)代漢語中則最多是到十五六歲的年齡段。維特是一個(gè)接受過大學(xué)教育的人，至少是二十上下的年紀(jì)，他是一個(gè)成熟的、有豐富社會(huì)閱歷的青年。再譯作“少年”一方面不符合主人公的身份，另一方面有礙讀者對(duì)于此書的理解。書中的一個(gè)情節(jié)，很多人都會(huì)忽視：維特在冬天的田野上遇到一個(gè)年輕人，遍地尋找鮮花獻(xiàn)給他的“女王”。原來這個(gè)年輕人曾是女主人公綠蒂父親的秘書，由于暗戀綠蒂遭到了解雇，后來他瘋了。另有一個(gè)情節(jié)：維特結(jié)識(shí)了一個(gè)年輕的農(nóng)民，他愛上了村里的一個(gè)寡婦不能自拔，但是寡婦家里人要把她嫁給有錢人，于是這個(gè)農(nóng)民為此殺人。在這部書中，算上最后自殺的維特，兩死一瘋，那歌德這樣的安排究竟想表達(dá)什么？很少人去考慮。“少年”可能會(huì)讓人很膚淺的聯(lián)想到“男女之愛”、“情竇初開”這些意象，我看來實(shí)則不然，背后還有更深刻的道理?！吧倌辍辈桓?，這些問題很容易被忽略。很有意思的是，北京人民文學(xué)出版社有一位老德語編輯胡其鼎，他曾為湖南文藝出版社翻譯過這本書，也想改書名為“青年”，出書時(shí)還是改成了“少年”，出版社說了一段話以示歉意：改成“青年”恐怕難賣，“影響出版社百十人的生計(jì)”。其實(shí)，早在民國時(shí)期就有作家表示應(yīng)譯作“青年”，只是沒有正式出版，但是郭沫若的譯本影響力太大，以致始終改不過來。我目前收集“維特”的譯本至少有二十幾種，均做“少年”。我并不敢奢望將所有的版本都改做青年，只是想指出這個(gè)問題。也許幾十年后還有人會(huì)重新意識(shí)到這個(gè)問題，會(huì)把這個(gè)名字改過來吧。

您在翻譯中遇到過的最大難題是什么？

難題還是很多的，漢語和西方拉丁語系統(tǒng)的語言差別太大，有些表達(dá)難于轉(zhuǎn)換，我這里舉一個(gè)例子：前兩年我翻譯過2002年諾貝爾獎(jiǎng)獲得者凱爾泰斯?伊姆雷的《慘敗》，原文是匈牙利語，我從德文譯本譯入，因其成名很大程度上是依靠德語譯本的傳播。我翻書這些年，自己的語言能力也在不斷提高，現(xiàn)在我可以講，如果書中有我看不懂的地方，原作者本人往往也很難講清楚。在凱爾泰斯的書中有這樣一個(gè)詞叫“奧格旅次”（Oglütz），在上下文中看來是一句罵人話。做翻譯都知道，罵人話往往比較難以翻譯出它的意思，但我還是想弄清這個(gè)詞在源語中究竟是什么含義，結(jié)果遍查字典不得其解。后來在一次國際會(huì)議上遇見了一位匈牙利的日耳曼語言學(xué)家，便上前討教，結(jié)果他也不認(rèn)識(shí)。我還輾轉(zhuǎn)托人向原作者請(qǐng)教，沒有收到回復(fù)，最后只能音譯加注。有位德國的漢學(xué)家，其名我不想提及。他代表一種觀念，反對(duì)譯文加注，他認(rèn)為總有辦法進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，但是我認(rèn)為這里只能這樣處理。再如，我曾翻譯過德國書業(yè)和平獎(jiǎng)獲得者馬丁?瓦爾澤的《迸涌的流泉》。有人看到我的翻譯，說第一句就看不懂，還有人拿著書去向作者本人請(qǐng)教。我的譯文是這樣的，“只要某事是這樣，它就不是將會(huì)這樣的事?！痹谶@里，原文用了第二虛擬式，一方面，漢語里沒有虛擬式，將德語的時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換過來有一定困難，另一方面我在翻譯的時(shí)候就考慮，作者本身就想給讀者制造難題。和很多現(xiàn)實(shí)主義作家不同，很多現(xiàn)代派作家表現(xiàn)出這樣一種傾向，他們有時(shí)不想讓讀者輕易明白書中隱含的意思，讓閱讀變得不再順暢，這種例子不勝枚舉?？墒亲x者有另一種訴求，他們希望一眼看懂，否則他們就會(huì)認(rèn)為翻譯有問題。那譯者該怎么辦？是將作者潛在的意思表達(dá)出來，還是把作者本就想制造的困難留給讀者呢？關(guān)于翻譯的原則，討論起來是個(gè)無邊無際的問題。作為大學(xué)的外語老師，我本人相對(duì)于傾向于忠實(shí)原文。我不會(huì)按照我的理解將作者的意思顯化。作者選擇繞圈子，那我和他一起繞。因?yàn)檫@畢竟是翻譯，不是再創(chuàng)作。我們看到有的譯文翻譯得很美，卻和原文相去甚遠(yuǎn)，我會(huì)認(rèn)為他是再創(chuàng)作。

您在所著的《德語文學(xué)漢譯史考辨：晚清和民國時(shí)期》中有一段提到馬彥祥先生的翻譯理論，說“翻譯甚至難于創(chuàng)作，創(chuàng)作可以自己發(fā)揮，但是翻譯需要反復(fù)斟酌，并且還有時(shí)空的差異。”您怎么看待這句話？

我同意他的觀點(diǎn)。我們不能把翻譯的外延無限擴(kuò)大，不然人人都可以做翻譯。如果你進(jìn)行了創(chuàng)作或是編譯，就應(yīng)該原原本本的注明，不要讓讀者誤以為那是作者的原意。我個(gè)人主張翻譯還是要有邊界，什么時(shí)候必須忠實(shí)原文，什么時(shí)候有意譯的自由，必須清楚，否則會(huì)鬧大問題。我今年有篇文章發(fā)表在《中華讀書報(bào)》上，主要針對(duì)荷爾德林的那句詩，“充滿勞績(jī),然而人詩意地棲居在大地上”。歸結(jié)到譯文，我認(rèn)為這是一個(gè)誤譯，或者說是中國譯者的想象和發(fā)揮。據(jù)我考證，此詩較早的漢譯來自英文。而英文的poetic是無法譯回德文原文所用的dichterisch這個(gè)詞的，所以漢譯就成了“詩意”，但這并非荷爾德林的本意?！霸娨獾貤印边@種表達(dá)頗有中國老莊哲學(xué)的意味，若是荷爾德林能懂得這句漢語的其中三昧的話，他絕不會(huì)發(fā)瘋。依照我的理解，dichterisch從Dichtung派生而來，強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作的意思，在他看來，創(chuàng)作是生命所依；我們?cè)倏础皸印保旱挛牡脑挠玫氖莣ohnen，很平常的一個(gè)詞，而中文“棲居”是鳥停在樹上的意思，明顯的詩化了。如今“詩意地棲居”已經(jīng)蜚聲海內(nèi)文壇，我也無力挽回，但還是想指出這個(gè)問題，這句譯文說得嚴(yán)重點(diǎn)就是以訛傳訛。

但是通過這個(gè)例子，我們也看到表達(dá)更“美”的譯文可能更具傳播效應(yīng)，尤其在文學(xué)作品的翻譯上。比如現(xiàn)在經(jīng)常在網(wǎng)上流傳的一些翻譯，他們將外文詩套用各種中國的格律來翻譯，精神上是相符的，但是從細(xì)節(jié)來看，轉(zhuǎn)譯的成分非常多，您怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？

你說得沒錯(cuò)。德國很多大文豪也曾把中國的唐詩宋詞進(jìn)行改編，表達(dá)非常的漂亮，但是他們將這看作再創(chuàng)作，并不以此作為翻譯。如果有的中國翻譯要這樣做，完全可以，但是得聲明。如果這也是翻譯，那所有的人都可以抓住某個(gè)文本的只言片語進(jìn)行發(fā)揮，翻譯還存在嗎？《文匯報(bào)》上曾刊登過一篇文章，叫《摳字眼的翻譯該更新了》，而我的文章恰恰是在摳字眼，如果翻譯都不摳字眼了，該如何是好？現(xiàn)在的一個(gè)趨勢(shì)就是打破翻譯的界限，所以翻譯的外延越來越大，我覺得這個(gè)是值得注意的大問題。當(dāng)年魯迅在翻譯理論上曾主張 “硬譯”，現(xiàn)在來看，他本人也有很多苦衷。當(dāng)然我們知道現(xiàn)在有一些很有趣的現(xiàn)象，比如莫言獲獎(jiǎng)之后，他對(duì)葛浩文說，“怎么翻譯是你的事情”。我們看葛浩文的譯文，會(huì)發(fā)現(xiàn)莫言原文中的很多情節(jié)都被改掉了，那西方讀者如何知道這是莫言的原意還是葛浩文的創(chuàng)作？如果我是譯者，我會(huì)加注說明，原文是怎樣，我是如何改編的，對(duì)原作者負(fù)責(zé)。

中國翻譯研究院日前在北京成立，其中一個(gè)重要的任務(wù)就是“圍繞建設(shè)融通中外話語體系的目的，組織研究涉及包括中國經(jīng)典文學(xué)、歷史、哲學(xué)、中醫(yī)中藥等傳統(tǒng)經(jīng)典，中國文化與文明和涉及當(dāng)代中國建設(shè)與發(fā)展道路、制度、理論、價(jià)值觀念等時(shí)政類對(duì)外翻譯的重點(diǎn)、難點(diǎn)問題，建立權(quán)威的對(duì)外發(fā)布機(jī)制”。您對(duì)中譯外的工作有何看法和建議？

關(guān)于這個(gè)問題，我想先講我的一段經(jīng)歷：上海世博會(huì)前夕，上海音像出版社制作了一套光碟，叫《走進(jìn)新上海》，我校受委托將此文譯成各個(gè)語種，我當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)翻譯德文版。譯后我還寫了一篇文章以為感慨：這種文章沒法“譯”！造成這個(gè)問題的一個(gè)原因是，漢語原文的作者眼界不高，行文浮夸，什么都說成“最好的”。有一句，說虹橋賓館的建筑完全是用美國標(biāo)準(zhǔn)。我在譯文完成后請(qǐng)一位母語者校稿，對(duì)方和我講：‘衛(wèi)先生，對(duì)于我們而講美國標(biāo)準(zhǔn)不是太高而是太低了’。因此，我不得不打破自己始終遵循的忠實(shí)原則，進(jìn)行了大量的刪減和修改。如果我們是向國外的受眾介紹中國現(xiàn)狀，不能簡(jiǎn)單的翻譯原文，而是要再創(chuàng)作，要顧及對(duì)象國讀者的Erwartungshorizont（理解準(zhǔn)備）。最好是由懂外文的中國人和懂中文的外國人一起擬定稿件，否則效果可能適得其反。有一個(gè)機(jī)構(gòu)組織這樣的工作，更需要合適的策略。而對(duì)于經(jīng)典的古典著作的翻譯，我認(rèn)為要盡可能的忠實(shí)。這部分作品，年代久遠(yuǎn)，在國外流傳很廣，改編也很多，如果要進(jìn)一步發(fā)掘的話，需要更加完整精準(zhǔn)的譯本。因?yàn)樾蕾p階段過后，就是研究階段。改編的作品自然有其存在的價(jià)值，但是可能會(huì)產(chǎn)生誤讀。針對(duì)對(duì)外翻譯，我還考慮到另外一個(gè)問題，對(duì)外宣傳、樹立中國的積極形象，需要各個(gè)方面的工作共同作用，對(duì)外翻譯只是其中很小的一部分。中國目前面臨的主要問題是，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展而文明水平相對(duì)落后。在這種情況下，要依靠對(duì)外翻譯提升國家形象，有些“勉為其難”?？赡苓€要隨著時(shí)間的推移，中國國力的增強(qiáng)，國民素質(zhì)的進(jìn)一步提高，對(duì)外翻譯才能有的放矢，國外的受眾也更容易接受。

對(duì)于中國目前的翻譯界，您認(rèn)為存在的主要問題是什么？

目前翻譯的產(chǎn)量之巨大，是民國時(shí)期無法比擬的。但是還是存在一些問題，比如對(duì)于一些經(jīng)典作品，重譯多、新譯少。就比如《浮士德》這么難翻的作品近幾年竟有七八個(gè)版本涌現(xiàn)出來?？墒歉璧逻€有多少經(jīng)典的作品還沒有漢譯？目前大家所做的歌德作品的翻譯大部分在民國時(shí)就有了。對(duì)于其他作家的譯介也都存在這個(gè)問題。要知道，“重譯”和“新譯”所花費(fèi)的功夫完全是沒有可比性的。相比于前人，如今的翻譯沒有那么勤奮，樂于取巧。從時(shí)間的維度來看，語言的變化的確非常大，重譯有其一定的理由，比如在郭沫若翻譯的歌德譯本之后幾十年，再出現(xiàn)一個(gè)新的譯本，我認(rèn)為是正常的?？墒遣粩嘤谐霭嫔纭⒎g在重復(fù)的翻譯一些作品。原因之一就是出版經(jīng)典的作者不存在版權(quán)問題，然而一方面重譯浪費(fèi)的人力物力相當(dāng)多，另一方面還有很多經(jīng)典的作品無人問津，這是非?？上У摹＿€有一個(gè)問題，對(duì)于英語以外的小語種，還有大量的人文社科類的著作是從英語轉(zhuǎn)譯而來。就以德語為例，我所收藏的不少譯本都是由英語轉(zhuǎn)譯，原因所在可能是合格的德語翻譯人才相對(duì)欠缺，而英語過剩。對(duì)于譯者的素質(zhì)我想說，翻譯需要錘煉，沒有幾十萬字、甚至上百萬的積累，恐怕下筆就沒有把握。還有我們都知道的常識(shí)：翻譯不僅外語要好，母語更要出色。民國時(shí)期，很多翻譯家本身就是作家，他們的母語清晰流暢，而現(xiàn)在從事翻譯工作的大部分是外語教師或者研究人員，總體上來看，其母語功底和民國時(shí)的作家相比有一定差距。所以我認(rèn)為，如果有志于翻譯事業(yè)的話，除了外語水平要過關(guān)以外，母語的能力一定要提高。

人物介紹

衛(wèi)茂平，上海人。博士，教授，博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任上海外國語大學(xué)德語系主任，兼任教育部高等學(xué)校外語專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、德語專業(yè)指導(dǎo)分委會(huì)副主任委員，中國外國文學(xué)學(xué)會(huì)理事、德語文學(xué)研究分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。1982年6月畢業(yè)于原上海外國語學(xué)院德語專業(yè)，并留校任教。1986年赴德國留學(xué)，主修德語文學(xué)，輔修英語語言文學(xué)、歷史學(xué)。1989年11月獲德國海德堡大學(xué)哲學(xué)（德語文學(xué)）博士學(xué)位，同年底回國任教。1994年至1996年為德國海德堡大學(xué)客座研究員。享受國務(wù)院特殊津貼，學(xué)術(shù)著作曾獲“上海哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”以及“中國高校人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)”。

目前已經(jīng)出版德語文學(xué)、哲學(xué)譯著約三十余部。其中有《青年維特之煩惱》、《惡-----或者自由的喜劇》，《迸涌的流泉》、《慘敗》、 《尼采思想傳記》、《朝霞》、《瓦格納事件、尼采反瓦格納》等；主要學(xué)術(shù)專著有《中國對(duì)德語文學(xué)影響史述》、《異域的召喚――德國作家與中國文化》（主筆）、《德語文學(xué)漢譯史考辨----晚清和民國時(shí)期》等，此外還參加了多部德語詞典和德語教材的編撰工作。